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有人认为钧窑的必备特点就是釉面具有蚯蚓走泥纹,这不完全正确,只能说是特点之一。很多馆藏钧窑的釉面是不具有走泥纹的。因为在当时的官窑,追求完美,力求釉色均匀,但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响造成了釉面在温度中的变化还原不一,才形成了走泥纹。

北宋钧窑做到窑变可控,蚯蚓走泥纹是其特征之一。用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬,蛙卵纹,北宋钧窑官窑花盆

鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽,等等。北宋钧瓷重要的价值就是在于它对釉面随心所欲的表现力。钧,即重量,北宋早期官窑钧瓷分量沉重。中华瓷文化的传统风格就是外表朴实而内秀其中。所谓华夷光暗滋的含蓄内敛,道出了宋瓷的本质特点。五代柴窑瓷器发色的鲜美以及色调的神奇变化,是中国瓷艺发展史上的一座里程牌。在柴窑瓷的光辉照耀下,宋,元瓷艺向着风格不同,但技艺精深非凡的道路上发展。掀开了中国瓷艺史上为辉煌的篇章。原创一直贯穿始终,原创是瓷艺生命的灵魂。一个隐一个显,道出了几千年中华文化的内在本质。从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引,拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。可是直到今天,西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。对自然环境的细微观察,并在瓷器上把它们表现出来,是钧瓷的核心技术所在。这种表现艺术的高度让人惊叹,并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。瓷器纹理从北宋的隐到南宋的显,以至官窑,哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。

钧窑瓷器历来被人们称之为国之瑰宝,在宋代五大名窑中以釉具五色,艳丽绝伦而独树一帜。古人曾用夕阳紫翠忽成岚等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。传统钧瓷瑰丽多姿,玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青,可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹,肥厚玉润,类翠似玉赛玛瑙,有巧夺天工之美。

钧窑烧成温度已经达到1350-1380之间,延承了传统钧窑胎质细腻,釉色绚丽夺目的特点,又结合了现代审美,器形饱满玲珑。独特研制的玛瑙釉水在烧制后形成更加鲜明的层次感,十多种釉色绚丽多彩,周身还布满珍珠点、兔丝纹、鱼子纹和曲折迂回的蚯蚓走泥纹等生动美妙的流纹给人无限遐想的空间。折叠编辑本段历史记载钧瓷清代道光年间禹州志记载州(即禹州)西南六十里,乱山之中有镇曰神 。有土焉,可陶为磁。窑变是钧瓷的一大特色,清代蓝浦景德镇陶录赞美曰窑变之器有二、一为天工,一为人巧,其为天工者,火性幻化,天然而成其由人巧者,则工,故以 作幻色,物态直名之窑变。蚯蚓走泥纹,是钧窑的另一大特点,在古籍中同样有记载

明张应文撰清秘藏均州窑,红若胭脂者为,青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳,其杂色者无足取,均之釉无论深浅浓淡皆混然一律,元瓷之釉浓处有时或起条文,浅处有时仍见水浪

民国许之衡饮流斋说瓷钧讹作均,相沿已久,胎质细,性坚其体略重。釉具五色,浑厚浓润,有兔丝文。红若胭脂朱砂者为,青若葱翠紫若墨者次之。其釉分为两种一曰细平釉、一曰橘皮釉。橘皮釉亦属后起者,故兼有紫斑者居多。无釉之处呈羊肝色或芝麻酱色,乃真物也。均称厚而匀、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆细、元瓷之胎釉皆粗、均之釉无论深浅浓淡皆混然一律、元瓷之釉浓处有时或起条文,浅处有时仍见水浪。钧窑之釉扪之甚平,而内现粗纹垂垂而直下者谓之泪痕,屈曲蟠折者谓之蚯蚓走泥印,是钧窑之特点也。

民国刘子芬竹园陶说古瓷不重彩绘,所有之器皆纯色,市肆中人呼为一道釉。其实高贵之品,自以一道釉为古雅,青花亦较五彩隽逸。世风渐薄,彩瓷风行一世,不知古意既失,价值自低,唐宋人尚青,明清尚红,近日西商则重紫,均窑紫器一枚价值万金,安得起古人而正之哉虽然彼亦有说以处之矣。宋时紫色如熟透之葡萄,浓丽无比,紫定,紫均,其器皆纯色,元瓷则于青釉中夹紫釉数片而已。古窑瓷器,釉汁滋润,均窑之釉如脂膏。

钧窑瓷极其珍贵,这在民间有众多的说法,比如纵有家产万贯,不如钧瓷一件。钧瓷无对,窑变无双,入窑一色,出窑万彩,钧瓷挂红,价值连城,钧不挂红,一世受穷等等。对于钧瓷的商业价值,当地民谚说钧窑镂空斗笠碗刘志钧作品进入西南山,七里长街现,七十七座窑,烟火遮住天,客商天下走,日进斗金钱。[1]折叠由于股市、基金、期货、房产市场的连续低迷,黄金价升得高又快速低落;又由于精品古玩古董中高档资源趋于枯竭,今年高端艺术品精品有所减少,价位继续大幅升高;国内的投资资金大量涌入了高端艺术品行业,高端艺术品商家也大量借贷资金投入古玩古董中,中高档艺术品的缺口在加大,价位自然“水涨船高”;各种拍卖会、展览会、博览会、鉴赏会、书画文化艺术节和瓷器艺术节以及艺术品仓储服务等活动,大力宣传了中国艺术品,人们认识和了解了高端艺术品及其价值与保值作用,同时,不同程度地也对中国艺术品的价位大幅上升起着推波助澜之作用。


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